华语T2较差，抬喉紧致声线导致失声，合唱！C#5断层，不具备D5强混能力，哼鸣音域广

刘惜君，这位毕业于一本星海音乐学院流行声乐专业，2009年《快乐女生》第五名的女歌手，在2013年因为神经性发声障碍失声，2015年11月治愈复出，唱法改变极大。复出之后，唱功水准提升，单音质量两极化，但音域增长极大，对于音乐的表达和音乐制作也更为成熟，开始致力于电视剧的原声带制作。

2013年，在刘惜君第一次担任音乐制作人发行专辑成绩不理想后，刘惜君有可能是因为压力过大导致神经性发声紊乱前往HK治疗，在医生教一下，她开始从头开始学习声乐，开始推翻过去发音习惯，战胜神经性障碍。

随后在《天赐的声音》之中进行亮相演唱《大风吹》，说实话作为音乐制作人刘惜君不可能不知道《大风吹》赤裸裸抄袭迈克尔杰克逊的《Billie Jean》，而且是首殿下的套路和弦口水歌，但为了热度与复出她闭口不谈。演唱之后，所有矛头指向了《大风吹》原唱，而刘惜君相安无事，无可厚非但也没有丝毫敬佩之意。

从唱功角度讲，刘惜君的音色技巧，有了较大的改变，开始注重了低音，但是单音质量极低，仅仅适用于CD录音棚之中的录制，对于Live演唱缺乏胸声共鸣，参考邓紫棋《泡沫》。在中音部分之中，整体音区有一个较大的提升，从C4-C5都是以真声为主。这是非常大的一个进步，在高音上，音色开始割裂，不具备较好的混声能力。

从音域上讲，这是刘惜君提升较大的地方，下至C3，上至Ab5的哼鸣，整体跨度有两个多八度，但是质量咬字区间，依旧没变，还是F3-C#5的一个八度半，普通水准。其中五组音内全都不具备强混能力，都是弱混和头声哼鸣，能力一般。

从腔体上讲，缺乏较好的甲杓肌机能，缺乏换声点之后的强混能力，缺乏咽音护嗓能力，喉位概念依旧缺失，波动性较大。整体演唱水准，属于新生代女歌手中的一般状态，最好听的音域在C4-C#5一个八度，而且音乐风格比较集中抒情，同质化较重。

以下，简单从音色、音域、腔体三个方向做具体阐释。

1：音色。

刘惜君的音色，失声前后差异不小，主要在于对于真声的把握和发音点、共鸣腔的集中程度上，失声后对于声韧带的负荷状态越来越小，共鸣意识越来越好。

刘惜君早期《我很快乐》音色：

1：声带边缘化、2：弱混。

早期的刘惜君，有一点将R&B的紧张音色唱法类型放在抒情流行音乐之中，作为他演唱的思路，整体纯真声比例很少，所有的真声都是基于声带边缘化的少量漏气提供的声线紧致感。

简单说，刘惜君一开口就是一个喉位较紧的状态，这样的状态持续下去，会导致咽喉部肌肉疲惫和痉挛，对声韧带负荷极大。在演唱形式上，非常像飞儿乐队的主唱飞儿，都是一个抬喉位的紧致声线感。

这样的抬喉位，飞儿的结果是严重倒嗓。刘惜君的结果是直接失声，从声乐角度上讲，刘惜君和飞儿都是忽视的喉位的重要性，追求商业化的动听。但相比于飞儿的非专业性，刘惜君的抬喉位程度相比而言较小，所以之时短暂三年失声，如今恢复的非常好。而且对于喉位的概念，也有了血的教训。

如今刘惜君主要使用的音色如下：

1：压喉低音、2：真声、3：声带边缘化、4：弱混、5：头声。

声韧带的损伤是不可逆，即使治愈也是在原先伤残的声韧带基础上进行治疗。音色技巧只有五个，这五个音色只有真声的单音质量是具有职业高水准质量，其他四个音色质量都是乏善可陈，其中声带边缘化的市场同质化太大。

整体上刘惜君缺乏了实力女歌手的强混音色能力，她的C#5还是偏向于真声过多，达不到强混的泛音和声压程度。这一点可以参考他写的《遥远的歌》，全程走下行，注重色彩但暴露唱功短板。

从音色上讲，刘惜君已经不具备太多的舞台竞技性，缺乏强咬字混声，和弱混、头声质量较低这三点，在《天赐的声音》之中，刘惜君和张韶涵、胡彦斌的舞台对比就能看出，自身音色张韶涵是秒杀刘惜君，而在音色修饰上，张韶涵的强混稳稳几乎让刘惜君的真声显得如同低段位歌手。

整体上，刘惜君的唱功还是有所进步的，但是进步的时间已经太晚，声韧带的损伤是不可逆的。失声的核心就在于甲杓肌和声韧带的本身机能的疲劳罢工，这种情况下，C#5更本不能算强混入门，而是一个基于真声的稳定高位置发音，D5无法强咬字就足以说明，她并未掌握强混能力。

如果没有失声，或许她可以唱得更好。但是问题在于如果没有失声，她会成为下一个严重倒嗓的飞儿，无法意识到自己先前唱法的问题所在。

2：音域；

相比于《我很快乐》阶段，当下的刘惜君音域能力有非常大的提升：

刘惜君CD音域：C3-Ab5；两个八度+小六度；

刘惜君Live音域：C3-C#5真声，D5-C6，断层哼鸣。

在CD上，刘惜君有将近三个八度的能力，在Live之中，不考虑单音质量的话，刘惜君也具有C3-C6的实打实的Live现场，虽然C6质量惨不忍睹，而且是断层头声，说一句车祸现场也不是不行，但是音高就是实打实的C6，而且维持的也不错。

这里就体现了刘惜君的音域特色，失声之后，刘惜君对于喉位与声韧带的放松有了非常全面的认知，直接导致了她集中于腔体共鸣的音高提升，从早期的音色具有非常大的改善和进步。但是问题在于，因为早期的抬喉位和紧张状态，以及失声的机能退化，她的单音质量出现了大量断层。

第一个断层是在三组F3和G3，F3以下是压喉音色，缺乏Live可听度，G3以上是正常舒适度。第二个断层是在五组的C#5和D5，有一个明显的换声点不适应性，真声和弱混的切换。第三个断层是在D5和E5的音色断层，E5的断层点是大部分女歌手的通用问题，席琳迪翁也有，需要用咽音过度。

一个歌手有足足三个音色断层点，这问题就非常大了，这表明她很难在Live之中去完成的、饱满的表演玩一首歌，她必须有所取舍。刘惜君的答案就是：放弃F3和D5，保留G3-C#5这一个八度加小五度的音区。而这个音区，实际上很难演唱较高难度的歌曲，需要两个人合唱。

所以通常情况下，刘惜君的出场大部分情况都是两个人合唱，有一个男歌手给他打底三组和四组音，或者是和张韶涵合作，她打底，张韶涵更高。

从职业歌手的舞台上，刘惜君不适合音乐竞技性舞台，反而很适合走大众俗套路线的电视剧片尾曲的演唱和制作。

3：腔体；

腔体能力，缺乏的还是比较多的。

1：腹腔支撑。F3以下有明显不适，被压喉占据了大部分注意力，无法维持较好的气息支撑。

2：胸腔共鸣。能力问题，低音声压极低，参考邓紫棋和张杰的低音。

3：强混金属芯。这没办法，嗓子已经失声了，基本上宣告强混死刑。

4：面罩共鸣。有，但程度不够，尤其是在弱混和头声之中，面罩共鸣程度很低，造成了声压较低。

5：咽音能力。这是可以护嗓，可以过度，可以备用的完美备胎音色，作为星海音乐学院专业流行声乐毕业的学生，说实话有点不应该。从她的嗓音状态来看，她私下也没有使用咽音进行开嗓和护嗓。

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刘惜君的唱功属于一般水准，华语最不缺的抒情女歌手路线，专业声乐毕业，却导致失声，但好在毅力惊人，重回歌唱事业。声乐上属于反面教材，在音乐制作上，也过于市场化，缺乏一定的思想性和独立性。

刘惜君、郁可唯两个打工仔还在给公司打工，曾轶可的作曲已经流传了《狮子座》、《有可能的夜晚》。但2009年超女整体都不如意。